Debt

Debt est le nouvel album de Harvey Sutherland qui traite du coût des affaires dans l'économie des mèmes. Dans son premier LP depuis ses débuts en 2022 avec Boy, l'artiste australien réduit son répertoire disco fusionnel à dix morceaux funk essentiels de microhouse. Quelques années après le « funk névrotique » de Boy, l'album psychothérapeutique de Harvey, Debt est sa réponse directe aux pressions qui se manifestent à l'extérieur de soi. Mais à sa manière, il reste le reflet des paysages musicaux de Harvey Sutherland, qui s'étendent entre le grain et les paillettes de la disco privée et les grilles sensuelles de Metro Area.

Le titre de l'album fait référence aux contorsions financières nécessaires pour lutter/survivre/prospérer en tant qu'artiste indépendant. Mais Debt s'entend mieux comme le registre de ce que nous devons, et à qui, au cours d'une vie créative. Quel est le retour sur investissement d'être un artiste, un fils, un ami, un partenaire, un père ? Avons-nous été à la hauteur des investissements de nos proches ? Si cela semble transactionnel, il s'agit simplement de la lingua franca de notre culture extrêmement numérique, un bazar d'escrocs où Bob Dylan s'accorde sur Salt Bae et où le discours de Wordsworth s'oppose à celui de Rizzler.

Comme pour Boy, Harvey Sutherland ouvre Debt à une équipe restreinte de collaborateurs : le duo de rap de Tampa (et les têtes de Jan Jelinek) They Hate Change, la Californienne Vicky Farewell, qui apparaît sur le Lovers' Rock enfumé de « Remember », et l'un des grands auteurs-compositeurs australiens, Julian Hamilton de The Presets. La distribution mondiale de l'album est le prolongement naturel d'une vie musicale enchantée qui a conduit Harvey Sutherland à la cabine de DJ du Panorama Bar, sur la scène de Glastonbury en tant que leader de groupe, en première partie de Khruangbin et Hot Chip, et en tant que remixeur pour Disclosure, Cut Copy, Chromeo et bien d'autres. L'une des préoccupations – ou plutôt des angoisses – de Debt est que ces expériences sont précaires et peuvent facilement se perdre dans le défilement infini des productions médiocres de l'IA, qui est déjà devenue une sorte d'imprésario musical, responsable de morceaux diffusés un milliard de fois et créés par des musiciens qui n'existent pas. Mais Debt n'a ni le temps ni l'espace pour se plaindre. C'est le même jeu que depuis toujours : l'art ou rien.