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Ritmo Satánico

Ritmo Satánico

Aujourd'hui, Los Diablos Rojos sont connus dans le monde entier pour leur son tropical unique qui a transcendé les modes passagères et réussi à se maintenir dans une époque marquée par la fugacité et l'oubli. Au fil des années, ils sont devenus les précurseurs d'une tendance qui se développe depuis un demi-siècle et qui reçoit de plus en plus d'éloges et de reconnaissance. Ils sont devenus une référence musicale pour d'autres groupes contemporains de musique tropicale qui ont trouvé en Los Diablos Rojos, avant tout, un exemple de créativité et de résilience.

Le groupe de cumbia péruvien Los Diablos Rojos est né entre les murs de quincha et d'adobe de Cañete Chico avec une proposition très différente de ce sur quoi travaillaient tous les musiciens de l'époque : un style de musique tropicale instrumentale propre. Même Enrique Delgado (Los Destellos), Beto Cuesta (Los Ecos) et Berardo Hernandez (Manzanita y su Conjunto), qui trouvaient tous une source de revenu dans la música criolla, ne se limitaient pas à travailler à la commande. Ils traversaient tous le même pont, le pont de la musique tropicale. Avant tout, le sens du renouveau était l'incitation pour ce pari. S'ils voulaient changer le paradigme, ils ne le feraient pas en copiant des styles qu'ils avaient déjà entendus de nombreuses fois auparavant.

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Description

Aujourd'hui, Los Diablos Rojos sont connus dans le monde entier pour leur son tropical unique qui a transcendé les modes passagères et réussi à se maintenir dans une époque marquée par la fugacité et l'oubli. Au fil des années, ils sont devenus les précurseurs d'une tendance qui se développe depuis un demi-siècle et qui reçoit de plus en plus d'éloges et de reconnaissance. Ils sont devenus une référence musicale pour d'autres groupes contemporains de musique tropicale qui ont trouvé en Los Diablos Rojos, avant tout, un exemple de créativité et de résilience.

Le groupe de cumbia péruvien Los Diablos Rojos est né entre les murs de quincha et d'adobe de Cañete Chico avec une proposition très différente de ce sur quoi travaillaient tous les musiciens de l'époque : un style de musique tropicale instrumentale propre. Même Enrique Delgado (Los Destellos), Beto Cuesta (Los Ecos) et Berardo Hernandez (Manzanita y su Conjunto), qui trouvaient tous une source de revenu dans la música criolla, ne se limitaient pas à travailler à la commande. Ils traversaient tous le même pont, le pont de la musique tropicale. Avant tout, le sens du renouveau était l'incitation pour ce pari. S'ils voulaient changer le paradigme, ils ne le feraient pas en copiant des styles qu'ils avaient déjà entendus de nombreuses fois auparavant.

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